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在中国书法家看来，墨和气的关系十分紧密，墨的世界就是气的世界。“氤氲”原指天地阴阳二气交感，孕育动荡和流动的混沌状态。
“变”是书法的生命，中国书法五体的演进和成熟就是一部不断新变的史书。“学古变古，学法变法是任何书法家都应该做到的。
小楷要富有质感，就其风格来说，要富有一种自然、朴素、天真、拙朴的气息；就其章法来说，它要有一种大小参差，疏密相间，奇正错落的布局；就其结体来说，要富有一种端庄、朴茂、渊懿奇古的姿态；就其用笔而言，它要有一种骨苍神腴、气清质实的笔调，主要包含了中锋用笔所产生的一种浑厚的力度以及因节奏韵律变化而产生的一种涩感。
乾隆五十四年（1789年）会试，伊秉绶进士及第，开始了亨通的仕途。嘉庆四年后，出任广东惠州知府。伊秉绶在惠州期间兴利除弊，勤政爱民，他致力于地方文化建设，奖掖后学，创办书院，重用人才，其提携岭南才子宋湘的故事，便成了一段佳话。
中国是世上最早制造货币的国家之一，钱币上更是有各个朝代名家的书法。今天给大家盘点以下这些古代官方制币“特邀书法家”。
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中国最早的文字是甲骨文，甲骨文是先秦时期的文字，为了记载史实，把长篇文字用刀刻在甲骨上，保存下来。许多文字刻在一片甲骨上，大大小小，错落有致，不仅能看出并理解文字表达的意思，也能看出文字的排列组合之美，此即为书法艺术的萌芽阶段。
顾炎武的书法，行笔飘逸，点画凝涩，结体缜密，字形较小，行距极大，颇得计白当黑之妙。因点画收缩，精气内敛，具浑厚华滋之美，返璞归真之妙。
临帖，成为很多名家的必修课！而成名后的自诩者，放弃临帖学习，我们看到他们或停滞不前，或出现大幅度下滑，所以“有空多临帖”，是走向书法颠峰的捷径。然如何把握临帖过程的诸多问题？余不才，据自己多年实践，试述其由。
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说起傅山的书法，人们常常会想到他论书的四宁四毋：“书宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”的美学观点，想到他那恣肆飞动的狂草。在他的大幅狂草立轴面前，我们会感受到他那金戈铁马、长枪大戟、狂风暴雨般的感情宣泄魅力。
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在酣畅淋漓的墨色氤氲中，书法家和画家一样，成就了一个气化流动、虚灵缥缈的艺术空间。在中国书法家看来，墨和气的关系十分紧密，墨的世界就是气的世界。
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