怎样找到书法练习中字的重心 书法练习

　　我们练字时经常听人说到"注意字的重心！"然而重心到底是什么？怎样找到一个字的重心？重心又有啥用呢？这里分享出我个人的见解。
　　零、重心是量的分配的产物
　　要理解重心，首先要明确重心的概念，搞清楚当我们说重心时，我们到底是在说什么。笔者的基本论点是：重心是一种思维方式，是量的分配的产物，而不是物理或几何上的点。即是说，书法中所指的重心和物理或几何的重心是完全不同的东西，物理或几何的重心，对书法并没有什么帮助。
　　三角形的几何重心
　　比如，一个"才"字，把它的外轮廓画出来，找到其几何重心。然后呢？这个点对写字有什么帮助吗？并没有。
　　真正对书法有帮助的重心是什么呢？下面通过一个例子来说明。当"由甲"两字写在一行时，重心的作用立马凸显出来。
　　左侧的"由甲"只是机械地排列起来，没有考虑字本身的重心分配，右侧的"由甲"则进行了比较高级的对齐，把两字的重心放到了一条线上，组合更合理，看起来更顺眼。
　　由此可知，重心在一个字中"量比较大"的地方。横向书写时，章法上要使各字的重心在一条直线上，才能齐而不乱。

　　不止字与字之间，字中各部分的组合，也要考虑重心。
　　对于"初"字，左边的"衤"旁，下半部分量重，那么就要让右边的"刀"与其重心对齐，这样视觉才会平衡。"刀"不能偏高、不能偏低、不能写太大。"和"字也一样。
　　重心因量的分配而产生。这里的量是指笔画的数量和分量（粗细、长短），左右相比，量相等则重心居中，量不等则重心偏向一侧，上下亦然。
　　对写字有帮助的"重心"，并不是重心对应的那个"点"，而是理解重心背后蕴含着的"量的分配"的思想。一个字，左右的笔画分配好了，上下的笔画分配好了，整个字不就写好了吗？
　　至于怎么分配？下面细说。
　　一、初级的重心是居中居正
　　此时，重心即中心，量的分配均匀。适用于对称的字或笔画特性左右、上下差异不大的字。比如"重"字，很明显，左右应该对称，两侧的"量"分布均匀，那么重心就在中线。"木"字，左右差异不大，重心也在中线。
　　读者写任何字，不管独体还是合体，都要先树立左右、上下比较的思维，比较之后，差异不大则重心居中居正，密切注意字的中线。明代赵宧光说"写左，意念在右；写右，意念在左。"就是这个意思。
　　那如果差异很大或想故意制造差异呢？
　　二、高级的重心是偏右偏上
　　各部分差异不大的字故意制造差异，则重心偏右或偏上比较好看。
　　为什么要故意制造差异？因为艺术拒绝死板，数学上的对称会带来一定美感，但同时也显得刻板生硬，如同电脑字一样，缺少一些灵动的变化。
　　还是"重"字，如果想打破特别对称的状态，可以选择将长横向右延伸（整个字重心偏左）或向左延伸（整个字重心偏右）。结论是：重心偏右比偏左好看。如下图。
　　比如"人"字，撇弱捺强，就是重心偏右，撇强捺弱，一定很丑。
　　"才"字的竖钩若放在横的中间，则整体重心偏左，放在横的右侧，则整体重心偏右。很显然，偏右比偏左好看。重心偏右*简单的模型是"十"字，当竖画放在横的中间时，整个字大致对称，但稍显死板，把竖放在右边，重心右移就灵动一些。
　　再来看：重心偏上比偏下好看。
　　仍然是"重"字，它上下都有横，我们默认了把上面的横拉长为长横，那如果下面的横写长呢？
　　可以发现，右图的字重心偏下时，"重"字变丑了。所以当存在选择性时，要选择重心偏上才好看。
　　"十"字，把竖拉长，其实是把字的重心向上移，整个字更好看。类似的"中"、"申"、"耳"等都是这样。
　　我们再举"军"字，能看到重心偏右偏上了吗？
　　当然，有些字的笔画特性决定了它必须左重右轻（如"劉"），或必须下重上轻（如"土"），那就顺其自然即可。去偏向笔画数量和分量大的一方。
　　但偏右偏上的字占绝大多数，掌握此规律，临帖一定会事半功倍。
　　这便是重心的偏移。
　　三、字的重心是动态平衡
　　重心偏右偏上虽然好看，却仍不够完美。因为整个字依然是静态的，没有动感。怎么更上一层楼呢？来看"戈"字。很容易判断它的重心是偏右的，因为大多数笔画都分布在右边。然而这个字并不完美，因为太守规律了，每个笔画都僵死在自己固定的位置。现在，我稍微改变一个笔画，让横倾斜一点。
　　横倾斜后，整个字瞬间有了"向左倒"的趋势，重心好像往左偏了一点，这就产生了动感。如果根据量的分配的定义，右图的重心仍在右边（右边量大），只是由于横的倾斜产生了重心往左偏的假象。
　　我称其为"重心假移"。重心假移主要是由横的倾斜来完成的。重心太靠右 → 倾斜横 ← 重心有左移的趋势。这样的字，你早已数见不鲜。还记得前面的"重"、"木"、"军"吗？在设计重心的动态平衡上，米芾是一把好手，请多多参悟。
　　总结
　　我们不妨再讲深入一些，重心的本质是量的分配，用古人的话说就是"阴阳"，所谓"动态平衡"就是"阴阳中和"。首先要有差异（矛盾对立的双方，如大小、藏露、浓淡、方圆、正斜……），没有差异要制造差异，制造差异不够还要扩大差异，*后再解决掉这个差异，层次无比丰富，元素无比，便是书法的高境界。